Am ersten Abend der bis 18. September dauernden Kulturtage waren in der von außen rot angeleuchteten Kirche keine Melodien, dafür aber Staubsaugergeräusche, verzerrte Schleifklänge und exzessive Paukensoli zu hören. Das mit etwa 50 Minuten Verspätung vor 150 Zuhörern gestartete, mehr als einstündige Musik-Experiment mit den für jede Klangsequenz eigens programmierten Videoprojektionen des Zeiskamers haegar war eine Mischung aus Performance und Installation, aus Improvisiertem und Komponiertem und es provozierte Verständnis und Unverständnis gleichermaßen.

“Hochwertige, originelle und unerwartete Kultur” hatte Landrätin Theresia Riedmaier in ihrer offiziellen Rede zu den Kulturtagen neben der Kirche in dem idyllischen Ort im Pfälzerwald versprochen und es gibt wohl niemanden, auf den das mehr zuträfe als auf das Duo, das mit dem Auftritt in der 1148 gegründeten Abtei gleichzeitig 15-jähriges Bestehen feierte. Seit 1990 nennen sich Armin Sommer und Ulrich Ludat neben [archae.o.pteryx] ‘Ensemble für erstaunliche Musik’, und das Erstaunenwollen ist eben eines der zentralen Elemente ihrer Musik. Während ihres Studiums in Saarbrücken haben sich die beiden Musiker kennen gelernt, als Duo zusammen gekommen sind sie über eine Komposition der Koreanerin Aseon Han, die ‘Mokdong’, ein Stück für Blockflöte und Schlagzeug, eigens für Armin Sommer und Ulrich Ludat schrieb. Die wenigen ernst zu nehmenden Kompositionen für diese beiden Instrumente im Duett motivierten die beiden Musiker, eigene Stücke zu schreiben, zwei davon präsentierten sie auch am Freitag. Sagen über die goldene Klosterorgel der Zisterzienser in Eußerthal und über den gebrochenen Meineid eines Raubritters inspirierten Ulrich Ludat zu den zwei eigenen Stücken, die anlässlich der Kulturtage-Eröffhnung uraufgeführt wurden.

Und da­bei scheut man auch nicht vor Ex­pe­ri­men­ten zu­rück, wie gleich an­schlie­ßend das En­sem­ble für er­staun­li­che Mu­sik “ar­chae­.o.­pte­ryx” und Me­dien­künst­ler hae­gar “far­big tö­nend - leuch­tend laut” in der Kir­che der Zi­ster­zien­ser­ab­tei un­ter Be­weis stel­lten. Ge­treu dem Mot­to der dies­jäh­ri­gen Kul­tur­tage «Mu­sik im Be­zug zum Raum» füll­ten die bei­den Mus­iker Ar­min Som­mer und Ul­rich Lu­dat das voll be­setz­te Kir­chen­schiff mit ih­ren un­ge­wohn­ten Klang­wel­ten, op­tisch un­ter­stützt von hae­gars Vi­deo- und Licht­ein­blen­dun­gen. Da­bei be­nutz­ten sie ein reich­hal­ti­ges In­stru­men­ta­ri­um von der Schreib­ma­schi­ne, ü­ber Be­sen, zahl­rei­che Gongs und Klang­stä­be bis hin zum Staub­sau­ger. Sie hat­ten sich zwei Sa­gen, die rund um das Klo­ster ran­ken, als Grund­lage für ih­re Klang­ge­bil­de ge­nom­men, und so wur­de ein Ü­ber­fall auf die A­btei zum Sound­getö­se, das den Zu­hö­rern ei­ne Gän­se­haut nach der an­de­ren be­scher­te, so dass manch ei­ner hör­bar auf­at­me­te, wenn wäh­rend der gut ü­ber eine Stun­de lan­gen Per­for­man­ce auch ein­mal ein ‘nor­ma­les’ In­stru­ment, wie zum Bei­spiel ein Ak­kor­de­on zu hö­ren war. Der to­sen­de Ap­plaus am En­de zeig­te al­ler­dings, dass die fas­zi­nie­ren­den Klang- und Bild­welten der Künst­ler das Pu­bli­kum be­gei­stert hat­ten, dass das Ex­pe­ri­ment ge­lun­gen war. (…)”

Die Zeit­rei­se durch die Eu­ßer­tha­ler Klo­ster­ge­schich­te hat Ul­rich Lu­dat raf­fi­niert kom­po­niert. Sei­ne bei­den ei­gens für die­ses Kon­zert ge­schaf­fe­nen Par­ti­tu­ren ’Herbst­mu­sik I und II‘ um­klam­mern drei Kom­po­si­tio­nen des in Frei­burg le­ben­den e­cua­do­ria­ni­schen Kom­po­ni­sten Mes­sias Mai­guash­ca [Anm. d. Red.: genau vice versa], die den Ü­ber­gang vom Ir­di­schen in das Ü­ber­ir­di­sche my­sti­fi­zier­en. Wäh­rend die gei­sti­ge Rei­se vom Dies­seits ins Jen­seits als flüch­ti­ge I­dee qua­si im (Al­tar) Raum steht und in ei­nem gro­ßen Ku­bus mit hän­gen­den Me­tall­ob­jek­ten und acht­ka­na­li­ger Au­dio-Zu­spie­lung ver­kap­selt bleibt, nimmt die Herbst­mu­sik als hap­ti­sches Er­eig­nis den ge­sam­ten Kir­chen­raum ein. Ar­min Som­mer wird al­le Hän­de voll zu tun ha­ben, um die no­tier­ten An­wei­sun­gen sei­nes Duo­part­ners Lu­dat in Mu­sik um­zu­set­zen. Das ab­strus­e [Anm. d. Red.: na­ja… :―) ] In­stru­men­ta­ri­um, das dem ’in­dia­ni­schen Welt­ver­ständ­nis‘ ein ’eu­ro­päi­sches Glau­bens­bild‘ ge­gen­über­stel­len soll, reicht von ent­bein­ten Kla­vie­ren ü­ber kon­takt­mi­kro­fo­nier­te Mör­ser und Schreib­ma­schi­nen bis hin zu Tromm­eln, Bür­sten und ei­ner Was­ser­dampf ge­trie­be­nen Or­gel­pfei­fe. Ja­wohl, hier soll man sie wie­der hö­ren, die himm­li­schen Klän­ge der gol­de­nen Eu­ßer­tha­ler Or­­gel, die nach ei­ner al­ten Sa­ge al­le sie­ben Jah­re in der Stun­de der Mit­ter­nacht wie ein sü­ßer, zar­ter Hauch über die Wie­sen und Wäl­der des Ta­les zie­hen, wäh­rend das wert­vol­le In­stru­ment im Sum­pfe be­gra­ben liegt - wo es einst vor dem Ü­ber­fall wil­der Bau­ern­hor­den ver­steckt wur­de. (…)”

Los ging´s mit Stück “spamming“, dem eine durchaus gute Idee zugrunde liegt: Zwei Männer, Ulrich Ludat und Armin Sommer, sitzen an einem kleinen runden Tisch und spielen mit Karten, auf denen englische Sprüche stehen, die wir alle nicht gern in unserem elektronischen Briefkasten finden: Von “Hey, Süße/Süßer, wie geht´s?” über Werbung für Potenzmittel und Studienabschlüsse, die “ohne Unterricht” zu erwerben sind. Zwischen den kurzen Monologen kleine musikalische Improvisationen mit Trompete und allen möglichen Schlaginstrumenten. (…)”

Was das Publikum bei den Konzerten des Duos Archaeopteryx, eines „Ensembles für erstaunliche Musik”, so alles erlebt, das ist spektakulär und ultraschräg, experimentell und Sparten übergreifend: Da wurden schon, um nur ein Beispiel für die Freude am Schrägen zu nennen, Computer unter kläglichem Lärm hingerichtet.

Was in diesem Fall konkret bedeutet, dass die Musik ausschließlich auf der in Echtzeit durchgeführte elektronischen Bearbeitung von akustisch erzeugten Klangereignissen beruht und sich keiner externen Klangquellen wie Sampling oder Tonbandaufnahmen bedient. Wer sich einmal angehört hat, wie bei John Cage die Nadeln von Plattenspielern schier endlos mit verschiedensten Gegenständen bearbeitet werden, weiß, wie anstrengend das sein kann - doch die Auswertung der fünf hier präsentierten Kompositionen fällt insgesamt gesehen überraschend positiv aus. | (…)

‘Männermusik’ hieß das von perkussiven Klängen geprägte Konzert, das unter Obhut des SWR und des Deutschen Musikrats nun in den Mainzer Kammerspielen stattfand. Weiblich wäre demnach fast alles, was noch an Melodie erinnert, der vom Geräusch abgrenzbare Ton. Eher männlich dagegen die Komposition ‘Mensur-Diaphanie’ (…) Ein ekstatischer Wahnsinn (…)

Nun, Konzerte vom Duo Archaeopteryx, dem ‘Ensemble für erstaunliche Musik’, sind immer Materialschlachten - so auch der sehr gut besuchte Termin im Rahmen der Saarbrücker Sommermusik; ein Konzert, das im Übrigen vom Deutschen Musikrat unterstützt wurde.

Zur dekorativen Ausstattung kommt freilich Qualität: Mit beträchtlicher Perfektion wird hier Außergewöhnliches und Skurriles geboten. In Hans W. Koch hat ‘Duo Archaeopteryx’ für den Abend zudem einen kreativen Dritten gefunden. Elektrifizierte Haushaltsschwämme(!) sind die Attraktion von Kochs ‘Auszeiten, Improvisationskalkül für Drei plus Zuspielband’. Bizarr, welche bruzzelnden, fiependen und rauschenden Gesänge Hans W. Koch seinen Topfkratzern entlockt, wenn er sie sanft drückt oder gegeneinander schubst. Zusammen mit dem Zittern, Pfeifen und Brummen von Ludats Midi-Blaswandler, einer Art elektronischer Flöte, und Sommers akustischer Perkussion wächst eine immer dichter werdende Geräuschesinfonie.  (…)

Im ausgeklügelten Zusammenspiel mit Ulrich Ludat und Armin Sommer entstanden ebenso spannende wie skurrile Klanglandschaften. |      Eine mikrofonierte große Trommel wurde bei Harald Muenz in ‘Writing’ (1998) - (…) - zur Spielwiese. Die Duo-Performance überraschte unter Zuhilfenahme von Schneebesen, Kehrschaufel und Gummihandschuhen mit schrillen Einlagen. (…)

Diejenigen, die sich auf das musikalische Experiment eingelassen hatten, zeigten sich zufrieden. ‹Es ist keine Musik für jedermann, aber mir hat es gut gefallen. Das Konzept der Veranstaltung finde ich sehr gut. Hier wurde Großstadtambiente geschaffen›, meinte Sebastian Drechsel aus Trier.